2021年3月30日 星期二

雨.傘.歌舞片




文/蘇蔚婧

之一 

陳子謙(Royston Tan)是近年受國際影壇注目的新加坡新銳導演。他有兩部以「歌台」文化為背景的影片,分別是《881》(2006)與《12蓮花》(2008)。

歌台在新加坡當地原本是中元節為了讓好兄弟開心的歌舞表演,表演形式就像台灣喜宴、廟會、工地等處的野台秀一樣,由藝人輪番上陣表演歌舞,主持人串場之餘還會奉送笑話,整體來說就是俗擱有力,台上台下熱鬧洋洋的庶民娛樂場合。

2021年2月26日 星期五

溫柔,深藏乍現—《Dele》刪除人生

 文/蘇蔚婧

現在才看《Dele》實在有點晚,但剛好把最近的雜想兜起來。

前陣子聽到一個影視用語「高概念」(High Concept),簡單來說就是三言兩語即可引人入勝、刺激觀影慾望、提升票房成績,吸引影視端想方設法把它拍出來的劇本或原著。一般認為,高概念作品,更容易受到影視內容產業的青睞。

根據上面定義,《Dele》無疑是高概念作品。故事描述菅田將暉誤打誤撞與山田孝之成為同事,這個由律師事務所擔保的公司提供人過世後刪除生前留在電腦、硬碟、手機等檔案的委託服務,每一集從委託人所欲隱藏的數位足跡,探索人性的複雜。

2018年5月9日 星期三

風起了,宮崎駿的夢醒時分



文 / 綠可頌

在我童年時期,宮崎駿早已紅透半邊天,他的《龍貓》(1988)早就征服了所有孩子對於毛茸茸巨大生物的幻想空間,甚至《魔女宅急便》(1989)還是我第一次認識到宅配這個行業,以至於對將物品包裹好寄出去這種行為感到相當的神奇與興奮。然而在我看過《天空之城》(1986)後,卻在小小的心裡面留下一種無可抹滅的情感記憶,這種特別的感受使得我到現在提到宮崎駿時,直覺的第一印象想起的便是《天空之城》,而不是拿著雨傘的大龍貓或騎著掃把飛行的少女。當我仔細思考原因時,發覺最常出現在腦海中的畫面是巴魯和希達兩人在一起的時刻,原來《天空之城》是我所嚮往的完美愛情故事原型,神話般的相識、因患難而加深的情誼,以及史詩般的冒險際遇。

2017年4月3日 星期一

台北影業膠片沖印設備拆遷記事

文/許古拉
攝影/Jerry CHIU 

拆遷前的洗片機
儘管膠卷在放映端的應用日趨式微,但膠卷仍是目前被世上公認,最能長久保存電影的典藏媒材。保存膠片沖印設備與技術,事關影像的再生技術,保存未來向過去的溝通媒介。

2016年12月7日 星期三

若遠似近,我城風景—淺介許雅舒實驗長片《風景》

文/蘇蔚婧



一座城市的形貌隨著觀看的心情、立場、角度與生活方式而定。每一雙眼睛裏映照著一座城市,千百萬雙眼睛裏映照出來的城市所構成的混合體,是否正好是地面上的那一座城市呢?

—王志弘《看不見的城市》(Invisible Cities卡爾維諾著)譯序

2016年6月30日 星期四

思凡的誘惑:《心有千千結》與《月朦朧鳥朦朧》

文/MAROMI

電影的拍攝過程既片段又零碎,加上演員「機械」式的表演。在這樣特殊的情況下,電影必須依靠優秀的演員,讓人物活靈活現……他們內心那股動力能夠串連整體,並賦予角色一統性。但是,從另一方面來說,要是觀眾對電影非常投入,電影也可以單純地滿足於演員機械般的表現。
──Edgar Morin著,《大明星:慾望、迷戀與現代神話》