文/許古拉
2012年11月23日 星期五
又遠又近,兩位Lola:《阿嬤打官司》
文/許古拉
2012年11月22日 星期四
2012年11月17日 星期六
【2012 南方影展】恐懼動畫的變形
文 / MAROMI
動畫的特殊性,在於其使鏡頭畫面無限變形的可能,透過動畫處理的幻象,作者的概念彷彿能夠輕易脫離現實世界的框架,卻又不妨礙其指涉真實人性與實際生活的樣貌。因此,動畫可說是描繪超現實幻夢或是鄉野傳奇的最佳利器,跳脫一般敘事範疇,藉由平面圖像、沙畫或立體偶人形的表現,搭配寫實或寫意的口白音效,即可另闢各式詭譎奇異的敘述途徑。每一位動畫工作者的基本功力就是操控訊息,而這次南方影展入選的五部作品透過不同的動畫形式、藉由精確的場景布置、導演靈活地牽引和操縱,將引領你走入精心打造的「人間」意念之中。
2012年11月14日 星期三
【2012南方影展】為何成為持攝影機的人?淺談數部入圍南方影展競賽的紀錄片
文 / orton
自「紀錄片」(documentary)一詞在1932年約翰‧葛里遜(John Grierson)的《紀錄片的首要原則》(First Principles of Documentary)文中出現,直接拍攝的影像力量早被肯定,然而也開啟紀錄片的形式與牽涉的相關倫理在各方論述的交鋒。究竟紀錄片該遵循傳播理論強調的媒體倫理?嚴謹的、近似人類學的田野調查規範?還是可將拍攝者的主觀意識放大到等於劇情片的作者地位?這向來是充滿爭議又饒富興味的問題。不過,姑且不論孰是孰非,我認為此一定位上的曖昧,正是紀錄片面貌得以百花齊放的根源。
從這樣的立場來看幾部入圍本屆南方影展競賽的紀錄片,與其評斷優劣,我更傾向從各自的脈絡裡觀察其可觀之處或短處。以陳穎彥的《起風的樣子》而言,雖然跟其他競爭者相比並不出色,然則影片的某些時刻,他確實掌握了盲人表情上的隱約反應,但見鏡頭如同手的觸摸,恣意捕捉他們細緻的情緒變化;而在女主人翁洪千淳回到彰化二林的老家後,光線稀疏,略顯擁擠、侷促的屋內環境,更與千淳目盲後踽踽獨行的生命情境緊密相連,透露出一股憂鬱的情感。
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