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| 《海上皇宮》（ The Palace On The Sea, 2013） |
實驗電影的定義為何？越來越多人在問，電影除了能在電影院放映，還有什麼其他的可能？現今跨領域藝術逐漸形成國際趨勢，在亞洲較有名的電影導演／藝術家，比如阿比查邦、蔡明亮都透過作品在思考這個問題。生於緬甸的華裔導演趙德胤說：「這次拍《海上皇宮》算是實驗性較高的短片而非敘事電影，雖說我們在學生時代也拍過一些短片，但並沒有像這次那麼講究實驗意象。」趙提到國外的基金會曾邀請他在緬甸拍攝形式類似的作品，之後預計將影像與其他藝術家作品並置。他談到自己對實驗片（或錄像藝術）的了解，「那方面（跨領域視覺藝術）我並不太熟悉，像繪畫或裝置藝術都不是我之前嘗試過的展覽，但若要與別人合作，就會希望能有足夠的自由度，即便要輔助其他藝術家的作品，我還是期許我的影像獨立出來仍是一個創作。」
趙導演在學生時期學習的是視覺設計，或許因為這層關係，使他的拍片模式能夠更具技術性的思考，比方說要拍一個戰爭，是真的需要動用一萬個人，或是光拍三個人就夠了，這是兩種全然不同的視覺性引導，那麼在那些條件下要選擇那種拍片形式呢？電影有點像「騙術」，一直以來趙導演都在摸索，如何以有限的人力資源來完成作品。「現在比較聰明一點了，知道要怎麼設計，才能製造出看似動用了大量人力的電影效果。」導演分享許多在拍片上的思考與經驗。
趙德胤近期的作品量大增，在鳳凰衛視拍了微電影《原鄉與離散》（Letters from the South），針對全球華人的離散議題來創作；今年二月有《台北工廠》；並承接了公視的緬甸紀錄片；之前在緬甸拍攝的長片《蓮青》也預計在年底前完成；還有一部關於青少年性啟蒙的電影《加州旅館》，是由台灣、瑞士、比利時三方投資；另外也有商業性質的廣告片：宜蘭縣委託的《你在礁溪的那些日子》以及泰國的旅遊宣傳片……在如此繁忙多產的影像工作中，趙以極高的效率，到高雄完成了《海上皇宮》。「高雄拍」是雄影發起的拍片補助計劃，拍攝完成的電影在「2013高雄電影節」作首映。因《窮人．榴槤．麻藥．偷渡客》在2012年曾到雄影播出，劇組也到高雄走過一趟，當時他們覺得高雄很適合拍電影。「高雄拍」計畫的條件，僅有場景需部分設在大高雄的任何地區，而高雄市電影館很信任導演的創意，且南部又具備好天氣、空間空曠等有利條件，高雄協拍中心也熱心支援，因此天時地利人和皆足，才促成趙德胤在高雄的首部創作。
《海上皇宮》劇本是由導演撰寫，劇本大約完成於今年四月，前置期與先前的創作模式一樣，劇組先花了很長一段時間到當地做田野調查，他們跑遍高雄的漁船瑪頭、五金街勘景，正式拍攝時才能快速地（共花三天）完成作品。電影講述一位高雄外籍新娘的「迷走」過程，演員吳可熙飾演女主角，她演出想回家的緬甸新娘，在潛逃回鄉的路上發生如夢境般的奇遇。製片兼演員王興洪則一人分飾兩角：「僧侶」以及女主角的「幻想伴侶」。片中使用的場景包含駁二藝術特區、公園二路的五金街以及港口地帶。導演與製片到高雄做前置調查時，看到一整排的重五金機械有很深的感觸，他們聽說原來的五金區已有一半被剷除，現今的景象令人觸景傷情，散發一股時代的滄桑感。在科技發達的今日，那種過時的工業不免也走向如此命運，明天不知道還存不存在，想起過往的繁榮，不禁有種深深的感嘆。
開拍前王興洪事先到高雄做預備工作，徵選外勞演員發生了一些趣事，在公開徵選時他收到許多自薦者的「美照」，因為想參與電影演出的人多半外貌出色，但劇中需求卻不是年輕貌美的少女，而是有點經歷風霜的人物。於是，王興洪試著直接到高雄車站附近當「星探」，由於那裡出入的人種比較多一點。然而，大多數被攔住的外勞防備心都很重（或許是因為男性「星探」會給人奇怪的聯想），所以最後仍無功而返。
除了選角以外，導演也與製片訪問了一些當地人，他們後來認識一位擁有很多船隻的船主，去參觀時看到有根柱子上貼著傳單，趙德胤特別提到港口的故事性令他著迷，「傳單上頭畫了個人，寫道：『你的船與人若曾在菲律賓被扣留而靠此人贖回的話，要提醒你他是個騙子！你被詐取的錢財我能協助贖回，只需抽取兩成作費用』。從中你可以看到很多故事性，甚至也足以發展成電影長片。」漁船老闆為了獲得更好的漁量而去危險的地方，可能會被菲律賓警察或海盜逮住、船隻扣留，台灣方則有人說願意出面協調，但事實上卻是為了騙錢，接著又有黑道人士表示自己認識那位騙子，只需收費即幫忙處理。誰真誰假不是趙德胤所關注的重點，此事複雜的戲劇性很吸引人，也具有普世性的意義存在其中。「我還上船訪問船員，他們每次出船約三年，最短也要六個月，漁工有七成來自印尼，年紀從十八至三十五歲，劇組在船艙拍了很多照片，他們睡覺的空間真的很狹窄。」導演對他們在海上過的日子感到好奇，在那樣封閉的世界中，一旦共同生活就會有衝突，這的確可以拍成既通俗又有趣的故事，全世界都會了解，這種劇情雖然簡單卻不無聊，因為那不是什麼形而上的故事，大可以把它拍成好萊塢的通俗形式。
說到對高雄的印象，趙導演認為高雄很像西部片場景，炎熱而乾燥，很多工人在喝啤酒，若他們看見前段所提到的傳單，晚上是否會去跟老闆討錢，要不到就私下找黑道解決？導演滿腦子都在構想劇本，他偏好合乎現實的想像，即便是製作奇特的實驗片，也盡量運用現實中既有的元素。《海上皇宮》牽涉到輪迴、因果、佛家經文等抽象宗教概念，然而趙德胤所堆砌在超現實之上的創作仍具有陽剛世界的形象，一如他所擅長的黑道硬漢電影，總是充斥著江湖、人間的風情。
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