2013年12月14日 星期六

她達達的馬蹄卻是美麗的過客:《新龍門客棧》

文/MAROMI
《新龍門客棧》國語片海報
尺寸:74*52.5 cm
明星不是只靠著電影角色來美化自己,她早就美到,或至少接近一種理想的極致。她不只受到電影角色的美化,她也美化了電影中的人物。虛構的主角人物以及女主角美貌是創造神話的兩大支柱,兩者相互滲透,相互結合。
──Edgar Morin著,《大明星:慾望、迷戀與現代神話》

前後兩版電影主視覺的意義
翻拍自胡金銓導演1967年的《龍門客棧》,由李惠民執導、徐克監製,且由林青霞、張曼玉以及梁家輝領銜主演的的《新龍門客棧》(1992)成為1990年代武俠片的代表作之一。高雄市電影館之典藏品,《新龍門客棧》的初版海報呈現出滄桑的繡紅色、老照片式的荒漠景緻,其中最顯眼的,是佔據圖下方,騎白馬的紅帽黑旗大軍,也就是影片中的大反派:明朝東廠,黑旗上標示著:「總督東廠官校辦事太監」、「內承運庫」、「御月監」等等,從文字多少能辨識出故事的背景,事實上那也是武俠片典型的開門寫照,一切都要從「說書人」娓娓道出的旁白作為起始:「明朝景泰年間,宦官專權,在京城設立十二監、十三庫、四司、八局及廿四衙門……」緩慢而誘導式地鋪陳,任誰都會對接下來即將發生的腥風血雨感到心癢好奇。然而,這張海報卻隱藏了影片的核心要素,圖中藏在黑旗戰隊後的建築物甚至也不是「龍門客棧」,而是東廠的堡壘,那麼,真正主角究竟在那裡?

2013年12月7日 星期六

相像之餘的相愛:《我的意外爸爸》

文/MAROMI
「但願無論何時都能像這樣,時而哭泣、時而歡笑;動輒陰鬱的那片天空,也能一掃陰霾而放晴;在神明將如畫般的幸福分給我們一點之前,請把眼淚留住……啊,一如往常的你回過頭來微笑,請原諒交雜著嘆氣的我。」

──《奇跡》(I Wish, 2011)片尾曲歌詞

回顧是枝裕和近年較廣為人知的影片,總是叫人不自覺嘆息,「真有日本風味啊」,有點像日本老電影,故事中常常不經意透露古老神靈的存在、輕描淡寫道出早被遺忘、充滿人性的民間傳說,如在《橫山家之味》(Still Walking, 2008)提到的黃色蝴蝶,老太太相信傳言,認為那是過世的親人回家;亦或是《奇跡》中讓孩子們信以為真的都市傳聞,在新幹線雙向會車那瞬間所許的願望將會實現。在這些微小的信念中,圍繞著家族的悲歡離合,其中的氣氛純樸有溫度,卻也帶著幾分寂寥與感傷。「泛靈」世界被現代人遠遠拋之腦後,人與人之間的牽絆似乎變得疲軟無力,但是枝裕和藉由孩童的反應強化此「弱連結」,導演在電影中充分展現日本人的性格、樣態,將親人之間迂迴、隱晦的愛恨情感喚醒,不著痕跡地賦予新的風貌。